西方藝術在二十世紀初的中國藝術創作造成莫大的影響，襲自西洋藝術傳統的藝術家都 在思考如何將西方藝術的現代主義因素引進中國。以創作媒材而言，雕塑並非現代美術 史上的主流創作，而已故的大陸藝術家張充仁先生卻可說是中國現代雕塑史上的前驅。
張充仁，1931年至比利時皇家美術學院留學，研習雕塑。他在留學期間結識了比利時著 名連環漫畫「丁丁歷險記」的作者艾爾吉(George Remi Herg?)，他們之間的友誼為人 津津樂道，在創作上的相互影響也不容忽視。 1935年，張充仁回到上海後，成立中國第 一個藝術家個人工作室「充仁畫室」。爾後，他歷經抗戰、國共內戰、政治批鬥、下鄉、 勞改，但他對教學的熱誠依然持續五十餘年不輟。他在一九七九年就任上海畫院油畫雕 塑創作室（今「上海油畫雕塑院」前身）主任，並開始在上海美專講學。 他的雕塑作品在形式上，承襲了歐洲學院傳統，對於法國雕塑大師羅丹亦頗為景仰；在表現上，無論是青銅、大理石、石膏習作，抑或紫砂小品，均能掌握人類心靈的內在深 沉情感以及苦痛，這點若非對人性有深刻了解，是無法竟其功的。 除雕塑外，水彩畫亦是張充仁所喜愛的創作媒材，他的用色淡雅，造型優美，足見其素 描功力，由部份作品觀之，張充仁與同期台灣水彩畫家藍蔭鼎等人相互輝映，而又各擅所長。 
本館為整理二十世紀中國現代藝術史，特別向張充仁在上海及比利時的家屬蒐集所藏張充仁雕塑、油畫、水彩及相關文獻共一百二十五件作品至本館展出。相信藉由此展，張充仁，這個當時被忽略了的名字，不僅不再被忽略，並且喚起藝術史家、藝術愛好者、 及社會大眾賦予他應得的評價。