水墨畫表現，以筆墨簡樸、境界深遠為旨，既是東方美學基調，又得時代、社會風格，是當前難得之長才。

尚濤先生畫作，在行筆變墨之中，以簡潔、天地反差的空間作為中國文人畫作的美學觀時，已忘卻他是在畫某一種花、某一類題材，而是有一股濃郁墨氣聚於筆端之重啓藝境；誠是簡之又簡，卻又是多項情思反轉，對於一個如此表現的水墨畫家，是個令人敬佩的美學之於中國文化的開拓者與承繼者。

老子：「大巧若拙，大辯若訥」，尚濤在畫面上的詮釋水墨畫風格，無言之妙、無筆之巧，豈止是筆墨層次所表現的意境風景，他以「神遇而不以目視，官知止而神欲行」的道理作畫，是了然於心、順乎天理的藝術創作。

在時代巨流中，尚濤留存空靈於筆墨的表現；在環境變異，堅持造境在簡易與樸素的風格，他留存傳統「外師造化，中得心源」的美學觀，又開創「縱使筆不筆、墨不墨、畫不畫，自有我在」的實踐力量，是個信度十足、繼往開來的藝術家。